琵琶行的诗意

琵琶行的诗意

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。我们在学习中，时常会遇到各种诗句，诗句是诗词的一部分。诗词按照音律可分为古体诗和近体诗，它们是从唐代形成的概念。通过阅读古诗词，有助于提高我们的思想道德素质。那么，你是否还在到处找诗句吗？经过收集并整理，小编为你呈上琵琶行的诗意，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

1、斜：此字读xi

2、感斯人言，是夕始觉有迁谪意。

3、冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。难，与滑相对，有涩之意。

4、缭绕和飘浮种种动态，也说明山很高。有人家三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。有人家三字还照应了上句中的石径，因为这石径便是山里居民的通道。

5、霜叶红于二月花。

6、要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！

7、曹二善才，

8、门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。

9、春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

10、秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。

11、在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。

12、寻到旁边却不声。

13、向前声：刚才奏过的单调。

14、元和十年，予左迁九江郡司马。

15、坐：因为。

16、重：重新，重又之意。

17、幽咽：遏塞不畅状。

18、这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。

19、瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。

20、白云生处有人家，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。这里的人家照应了上句的石径，这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕，说明山很高。诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？

21、山行：在山中行走。

22、像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。

23、缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。

24、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

25、《琵琶行》

26、塞外身经百战磨穿了盔和甲，

27、门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

28、《山行》

29、站在孤城遥望着远方的玉门关。

30、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

31、凡：总共。

32、诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。

33、难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。

34、只因爱那枫林晚景我把马车停下，

35、注释：

36、不破楼兰终不还，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。黄沙句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。

37、贾（gǔ）人：商人。

38、问其人，本长安倡女，

39、岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。

40、对这些景物，诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个寒字，也只是为了逗出下文的晚字和霜字，并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势勾勒枫林所在的环境。

41、间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

42、好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。

43、铮铮然有京都声。

44、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那幽愁暗恨在声渐歇的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如银瓶乍破，水浆奔迸，如铁骑突出，刀枪轰鸣，把凝绝的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用东船西舫悄无言，唯见江心秋月白的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。再现音乐形象，通过音乐形象的千变万化，展现了琵琶女起伏回荡的心潮，为下面的诉说身世作了音乐性的渲染。

45、我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！

46、东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。

47、《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。

48、绡：精细轻美的丝织品。红绡：一种生丝织物。

49、远上寒山石径斜，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。远字写出了山路的绵长，斜字与上字呼应，写出了高而缓的山势。

50、译文：

51、歌：作歌，动词。

52、浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。

53、白云生处有人家。

54、责任感，以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。

55、倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。

56、在那白云缭绕而生的地方，居然还有人家。

57、作者：杜牧

58、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。

59、生机勃勃的景象。

60、年长色衰，委身为贾人妇。

61、命：命名，题名。

62、霜叶红于二月花。

63、琵琶行的诗意

64、原文：

65、曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

66、她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。

67、弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

68、挑：反手回拨的动作。

69、信手续续弹，说尽心中无限事。

70、停车坐爱枫林晚，

71、红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。

72、琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。

73、思：悲伤的情思。

74、帛：古时对丝织品的总称。

75、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。

76、浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。

77、可是你却无法找到他们，

78、青海：指青海湖。

79、当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。

80、《六幺》：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。

81、舫：船。

82、注释：

83、京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。

84、弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；

85、予出官二年，恬然自安，

86、作者：杜牧

87、从军行的诗意

88、自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

89、间关：象声词，这里形容莺语声（鸟鸣婉转）

90、却坐：退回到原处。

91、嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。

92、我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。

93、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

94、续续弹：连续弹奏。

95、捻：揉弦的动作。

96、作者：白居易

97、沿着弯弯曲曲的小路上山，

98、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。黄沙百战穿金甲，是概括力极强的句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。百战是比较抽象的，冠以黄沙二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见日暮云沙古战场的景象；百战而至穿金甲，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列白骨掩蓬蒿式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。

99、漂沦：漂泊沦落。

100、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。

101、它好像知道你来了，鸣叫声立即停止了。

102、注释：

103、曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

104、铮铮：形容金属、玉器等相击声。

105、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

106、落日无情最有情，

107、商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。

108、从军行：乐府旧题，内容多写军队战争之事。

109、去来江口守空船，绕船月明江水寒。

110、白云生处：白云升腾、缭绕和飘浮种种动态，也说明山很高。

111、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。宋人洪迈认为夜遇琵琶女事未必可信，作者是通过虚构的情节，抒发他自己的天涯沦落之恨（《容斋随笔》卷七），这是抓住了要害的。但那虚构的情节既然真实地反映了琵琶女的不幸遭遇，那么就诗的客观意义说，它也抒发了长安故倡的天涯沦落之恨。

112、转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。

113、我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

114、白云生处有人家，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。这里的人家照应了上句的石径，这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕，说明山很高。诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？

115、寒山：指深秋时候的山。

116、缭绕和飘浮种种动态，也说明山很高。有人家三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。有人家三字还照应了上句中的石径，因为这石径便是山里居民的通道。

117、左迁：贬官，降职。与下文所言迁谪同义。古人尊右卑左，故称降职为左迁。

118、今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。

119、东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

120、径：小路。

121、暂：突然，一下子。

122、因为，当你找到它跟前的时候，

123、经霜的枫叶比二月的鲜花还要红。

124、唧唧：叹声。

125、这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。

126、第三句停车坐爱枫林晚的坐字解释为因为。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的晚字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出第四句霜叶红于二月花这样富有理趣的警句。

127、对这些景物，诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个寒字，也只是为了逗出下文的晚字和霜字，并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势勾勒枫林所在的环境。

128、其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

129、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使停车坐爱枫林晚一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。

130、山行的诗意_山行的意思

131、忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。

132、银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

133、山石小路远上山巅弯弯又斜斜，

134、浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

135、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用枫叶荻花秋瑟瑟一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出举酒欲饮无管弦。无管弦三字，既与后面的终岁不闻丝竹声相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因无管弦而醉不成欢惨将别，铺垫已十分有力，再用别时茫茫江浸月作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得忽闻水上琵琶声具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从夜送客之时的秋萧瑟无管弦惨将别一转而为忽闻寻声暗问移船，直到邀相见，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是千呼万唤了。但邀相见还不那么容易，又要经历一个千呼万唤的过程，她才肯出来。这并不是她在意身份。正象我渴望听仙乐一般的琵琶声，是直欲摅写天涯沦落之恨一样，她千呼万唤始出来，也是由于有一肚子天涯沦落之恨，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用琵琶声停欲语迟犹抱琵琶半遮面的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。

136、兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。

137、首句远上寒山石径斜，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。寒字点明深秋季节；远字写出山路的绵长；斜字照应句首的远字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。

138、五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

139、闻舟中夜弹琵琶者，听其音，

140、《从军行》

141、我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

142、突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。

143、年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。

144、长句：指七言诗。

145、抹：顺手下拨的动作

146、原文：

147、寒山：指深秋时候的山。

148、穿：磨破。

149、白云生处有人家。

150、轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。

151、停下车来，是因为喜爱这深秋的枫林晚景。

152、梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。

153、忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

154、自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。

155、玉门关：汉武帝置，因西域输入玉石取道于此而得名。故址在今甘肃敦煌西北小方盘城。六朝时关址东移至今安西双塔堡附近。

156、今漂沦憔悴，转徙于江湖间。

157、大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。

158、远上寒山石径斜，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。远字写出了山路的绵长，斜字与上字呼应，写出了高而缓的山势。

159、恬然：淡泊宁静的样子。

160、斜：此字读xi，为伸向的意思。

161、原文：

162、赏析：

163、寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

164、停车坐爱枫林晚，

165、钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。

166、径：小路。

167、曲终：乐曲结束。

168、为：做。

169、促弦：把弦拧得更紧。

170、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

171、注释：

172、感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

173、冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

174、主人：诗人自指。

175、遂命酒，使快弹数曲。

176、低眉琵琶行。郑重作

177、她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。

178、沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

179、首句远上寒山石径斜，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。寒字点明深秋季节；远字写出山路的绵长；斜字照应句首的远字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。

180、雪山：这里指甘肃省的祁连山。

181、拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。

182、园里树上的蝉，

183、我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。

184、凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

185、每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。

186、十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

187、钿头银（云）篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

188、咫尺：周制八寸为咫，十寸为尺。形容距离很近。

189、言：字。

190、一吐为快的心理活动。自言以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与说尽心中无限事的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。

191、蝉的叫声好像就在身边，

192、正趁着太阳落下的短暂时间，

193、酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。

194、青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。

195、初秋行圃的诗意

196、寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。

197、教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。

198、实行仁政而遭受打击，从长安贬到九江，心情很痛苦。当琵琶女第一次弹出哀怨的乐曲、表达心事的时候，就已经拨动了他的心弦，发出了深长的叹息声。当琵琶女自诉身世、讲到夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干的时候，就更激起他的情感的共鸣：同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。同病相怜，同声相应，忍不住说出了自己的遭遇。

199、信手：随手。

200、座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

201、远上寒山石径斜，

202、遍催万树暮蝉鸣。

203、莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。

204、命酒：叫（手下人）摆酒。

205、（题目）初秋在园子里散步

206、诗意：

207、楼兰：汉代西域国名，这里泛指当时骚扰西北边疆的敌人。

208、圃：种植菜蔬、花草、瓜果的园子。行圃，即指在园子里散步。

209、嘈嘈：声音沉重抑扬。

210、金甲：战衣，金属制的铠甲。

211、颜色故：容貌衰老。

212、秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。泛指当时貌美艺高的歌伎。

213、作者：王昌龄

214、白云生处：白云缭绕而生的地方。

215、凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。

216、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使停车坐爱枫林晚一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。

217、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

218、更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。

219、山行：在山中行走。

220、诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。

221、回灯：重新拨亮灯光。回：再。一说移灯。

222、霜叶红于二月花，这是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用红于而不用红如？因为红如不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而红于则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。

223、商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

224、赏析：

225、小弦：琵琶上最细的弦。

226、古诗山行的诗意_古诗山行的意思

227、听来咫尺无寻处，

228、夕阳看似无情，其实最有情，

229、切切：形容声音急切细碎。

230、诗意：

231、生机勃勃的景象。

232、荻花：多年生草本植物，生在水边，叶子长形，似芦苇，秋天开紫花。

233、诗意：

234、《琵琶行》全诗共分四段，从浔阳江头夜送客到犹抱琵琶半遮面共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。

235、掩抑：掩蔽，遏抑。

236、明年秋，送客湓浦口，

237、大弦：琵琶上最粗的弦。

238、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。

239、坐：因为；由于。

240、浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今江西省九江市中的龙开河（97年被人工填埋），经湓浦口注入长江。

241、赏析：

242、因为长句，歌以赠之，

243、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

244、被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。

245、夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

246、出官：（京官）外调。

247、作者：杨万里

248、第三句停车坐爱枫林晚的坐字解释为因为。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的晚字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出第四句霜叶红于二月花这样富有理趣的警句。

249、轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》（《六幺》又作《绿腰》或《录要》）。

250、孤城：当是青海地区的一座城。一说孤城即玉门关。

251、善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是能手的意思。

252、她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。

253、去来：离别后。来，语气词。

254、京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。

255、曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，

256、钿（din）头：两头装着花钿的发篦；银篦（b）：一说云篦，用金翠珠宝装点的首饰。

257、我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。

258、委身：托身，这里指嫁的意思。

259、赏析：

260、这是一首描写和赞美深秋山林景色的小诗。

261、迸：溅射。

262、请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。

263、白云生发之处隐隐约约有几户人家。

264、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，本篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在本篇中也有明显的体现。全诗表明了将士们驻守边关的宏伟壮志。

265、敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。

266、《初秋行圃》

267、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。

268、拼命的高声歌唱，园子里一片蝉叫声。

269、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

270、青海上空的阴云遮暗了雪山，

271、主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

272、这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。

273、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。

274、不打败西部的敌人誓不回还。

275、霜叶红于二月花，这是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用红于而不用红如？因为红如不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而红于则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。

276、一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。

277、五陵：在长安城外，指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。

278、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

279、弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。

280、远上寒山石径斜，

281、移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

282、真切传神、趣味横生。虽是即景写景，却亦具有一番清新别致的情趣。

283、凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

284、呜咽断续的声音。

285、迁谪（zh）：贬官降职或流放。

286、虾（h）蟆陵：虾通蛤。在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。

287、注释：

288、千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。

289、住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。

290、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防御吐蕃，守护河西走廊。青海地区，正是吐蕃与唐军多次作战的场所；而玉门关外，则是突厥的势力范围。

291、快：畅快。

292、今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

293、春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。

294、赏析：

295、霜染的枫叶胜过鲜艳二月的花。

296、转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

297、暗恨：内心的怨恨。

298、凝绝：凝滞。

299、弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

300、呕哑嘲哳zhāozhā、：呕哑，拟声词，形容单调的乐声；嘲，形容声音繁杂，也作啁哳。

301、为：创作。

302、掩泣：掩面哭泣。

303、译文：

304、住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

305、今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

306、《山行》

307、击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板。等闲：随随便便，不重视。

308、他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。

309、从我闻琵琶已叹息到最后的江州司马青衫湿共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感，感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了同是天涯沦落人，相逢何必曾相识的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。