百忧集行的诗意

相见时难别亦难，东风无力百花残。在读书时，虽然诗句是诗词的一部分，但它们的概念确实一样的。在古代，诗词是诗人用来阐述心灵的一种文学艺术。通过阅读古诗词，有助于培养我们的创造能力和思维能力。那么，关于诗句自律的名人名言有哪些呢？下面由小编帮大家编辑的《百忧集行的诗意》，希望你更多关注本网站更新。

1、穿：磨破。

2、去来：离别后。来，语气词。

3、《百忧集行》

4、作者：杜甫

5、座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

6、转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。

7、凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

8、拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。

9、一群群鸭和鹅，正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。

10、（题目）初秋在园子里散步

11、远上寒山石径斜，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。远字写出了山路的绵长，斜字与上字呼应，写出了高而缓的山势。

12、竞相引领回家打听家乡近来情景。

13、唧唧：叹声。

14、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

15、这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。

16、真切传神、趣味横生。虽是即景写景，却亦具有一番清新别致的情趣。

17、向前声：刚才奏过的单调。

18、作者：王昌龄

19、赏析：

20、好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。

21、白云生处有人家，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。这里的人家照应了上句的石径，这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕，说明山很高。诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？

22、注释：

23、今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。

24、雪山：这里指甘肃省的祁连山。

25、村中的居民都没改变秦代的衣裙。

26、斜：此字读xi，为伸向的意思。

27、《六幺》：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。

28、《桃源行》

29、怎么知道山峦沟壑而今已经改变。

30、莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。

31、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那幽愁暗恨在声渐歇的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如银瓶乍破，水浆奔迸，如铁骑突出，刀枪轰鸣，把凝绝的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用东船西舫悄无言，唯见江心秋月白的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。再现音乐形象，通过音乐形象的千变万化，展现了琵琶女起伏回荡的心潮，为下面的诉说身世作了音乐性的渲染。

32、阴精的沉沦蛊惑，遂使月亮失去了光彩，

33、主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

34、站在孤城遥望着远方的玉门关。

35、塞外身经百战磨穿了盔和甲，

36、远上寒山石径斜，

37、荻花：多年生草本植物，生在水边，叶子长形，似芦苇，秋天开紫花。

38、春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

39、为：创作。

40、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用枫叶荻花秋瑟瑟一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出举酒欲饮无管弦。无管弦三字，既与后面的终岁不闻丝竹声相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因无管弦而醉不成欢惨将别，铺垫已十分有力，再用别时茫茫江浸月作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得忽闻水上琵琶声具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从夜送客之时的秋萧瑟无管弦惨将别一转而为忽闻寻声暗问移船，直到邀相见，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是千呼万唤了。但邀相见还不那么容易，又要经历一个千呼万唤的过程，她才肯出来。这并不是她在意身份。正象我渴望听仙乐一般的琵琶声，是直欲摅写天涯沦落之恨一样，她千呼万唤始出来，也是由于有一肚子天涯沦落之恨，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用琵琶声停欲语迟犹抱琵琶半遮面的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。

41、虾（h）蟆陵：虾通蛤。在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。

42、行至青溪尽头空空荡荡不见有人。

43、小时不识月，呼作白玉盘。

44、寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。

45、倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。

46、瑶台镜作比喻，生动地表现出月亮的形状，颜色和月光的皎洁可爱，使人感到非常新颖有趣。呼、疑这两个动词，传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗，看似信手写来，却是情采俱佳。然后，又写月亮的升起：仙人垂两足，桂树何团团？白兔捣药成，问言与谁餐？古代神话说，月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候，先看见仙人的两只脚，而后逐渐看见仙人和桂树的全形，看见一轮圆月，看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说，写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长，月亮渐渐地由圆而蚀：蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。蟾蜍，俗称癞蛤蟆；大明，指月亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成，月亮被蟾蜍所啮食而残损，变得晦暗不明。羿昔落九乌，天人清且安，表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿，射落了九个太阳，只留下一个，使天、人都免除了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来，既是为现实中缺少这样的英雄而感慨，也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而，现实毕竟是现实，诗人深感失望：阴精此沦惑，去去不足观。月亮既然已经沦没而迷惑不清，就没有什么可看的了，不如趁早走开吧。这是无可奈何的办法，心中的忧愤不仅没有解除，反而加深了：忧来其如何？凄怆摧心肝。诗人不忍一走了之，内心矛盾重重，忧心如焚。

47、赏析：

48、他们居住的地方是武陵的桃花源；

49、出洞后尽管觉得桃花源山水远隔；

50、白云生处有人家。

51、樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。

52、掩泣：掩面哭泣。

53、青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。

54、作者：温庭筠

55、京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。

56、赏析：

57、柏树高耸云雾飘来气接巫峡，

58、百忧集行的诗意

59、月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。

60、门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。

61、蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。

62、千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。

63、当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。

64、强将笑语供主人，悲见生涯百忧集。

65、刘备孔明君臣遇合与时既往，

66、夕阳看似无情，其实最有情，

67、春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。

68、玉门关：汉武帝置，因西域输入玉石取道于此而得名。故址在今甘肃敦煌西北小方盘城。六朝时关址东移至今安西双塔堡附近。

69、鸡声茅店月，人迹板桥霜。

70、至今树木犹在仍被人们爱惜。

71、浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。

72、我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。

73、掩抑：掩蔽，遏抑。

74、五陵：在长安城外，指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。

75、它虽有苦心也难免蝼蚁侵蚀，

76、寒山：指深秋时候的山。

77、径：小路。

78、瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。

79、移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

80、商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。

81、落落：独立不苟合。

82、大厦如若倾倒要有梁栋支撑，

83、初因避地去人间，及至成仙遂不还。

84、首句远上寒山石径斜，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。寒字点明深秋季节；远字写出山路的绵长；斜字照应句首的远字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。

85、我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。

86、只因爱那枫林晚景我把马车停下，

87、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

88、委身：托身，这里指嫁的意思。

89、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使停车坐爱枫林晚一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。

90、有一山洞入口暗行小径开头曲折；

91、痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。

92、请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。

93、可是你却无法找到他们，

94、钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。

95、羿昔落九乌，天人清且安。

96、霜叶红于二月花，这是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用红于而不用红如？因为红如不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而红于则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。

97、楼兰：汉代西域国名，这里泛指当时骚扰西北边疆的敌人。

98、崔嵬枝干郊原古，窈窕丹青户牖空。

99、大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。

100、注释：

101、钿头银（云）篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

102、云中朝阳初露到处是鸡犬的吠鸣。

103、当时只记入山深，青溪几曲到云林。

104、责任感，以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。

105、我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

106、更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。

107、忆年十五心尚孩，健如黄犊走复来。

108、此句是说老妻看见我这样愁眉不展也面有忧色。

109、嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。

110、槲叶落山路，枳花明驿墙。

111、作者：王维

112、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

113、出官：（京官）外调。

114、《从军行》

115、遍催万树暮蝉鸣。

116、它得到扶持自然是神明伟力，

117、嘈嘈：声音沉重抑扬。

118、蝉的叫声好像就在身边，

119、信手续续弹，说尽心中无限事。

120、坐看红花一树树忘却究竟走多远；

121、天下志士幽人请你不要怨叹，

122、足迹依稀，木板桥覆盖着早春的寒霜。

123、古老的渡口夹岸的桃花艳丽缤纷。

124、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。黄沙百战穿金甲，是概括力极强的句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。百战是比较抽象的，冠以黄沙二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见日暮云沙古战场的景象；百战而至穿金甲，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列白骨掩蓬蒿式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。

125、外界看这里也只看见渺远的云山。

126、岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。

127、教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。

128、凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

129、当时只记得进入山中后很远很深，

130、商山：山名，又名尚阪、楚山，在今陕西商洛市东南山阳县与丹凤县辖区交汇处。作者曾于大中（唐宣宗年号，847860）末年离开长安，经过这里。

131、年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。

132、曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，

133、颜色故：容貌衰老。

134、重：重新，重又之意。

135、快：畅快。

136、原文：

137、间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

138、我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！

139、自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

140、注释：

141、赏析：

142、王维的诗以抒写山水着称，此诗尤胜。历来评价王诗有诗中有画，画中有诗的说法，细读这首诗才知道这话不假。

143、遥看一处攒云树，近入千家散花竹。

144、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上早行了；然而已经是人迹板桥霜，这真是莫道君行早，更有早行人啊！这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上意象具足的佳句。

145、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。

146、从军行的诗意

147、暗恨：内心的怨恨。

148、凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。

149、翻译：

150、铮铮然有京都声。

151、轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。

152、今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

153、径：小路。

154、坐看红树不知远，行尽青溪忽视人。

155、洛南一带，枳树、槲树很多。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个照字。可以看出，诗人始终没有忘记早行二字。

156、梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。

157、园里树上的蝉，

158、续续弹：连续弹奏。

159、逐水：顺着溪水。

160、始终打算辞家去桃花源长期游历。

161、咫尺：周制八寸为咫，十寸为尺。形容距离很近。

162、大厦如倾要梁栋，万年回首丘山重。

163、注释：

164、以前有位后羿，是他将九个太阳射落了，

165、漂沦：漂泊沦落。

166、惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。

167、青黑色朝天耸立足有二千尺。

168、舫：船。

169、挺立寒空之古柏，以称雄才大略、耿耿忠心的孔明。句句咏古柏，声声颂武侯。写古柏古老，借以兴起君臣际会，以老柏孤高，喻武侯忠贞。

170、团团：圆圆的样子。

171、便再也不值得观看了。对此我觉得忧心非常，

172、阴精：《史记天官书》：月者，天地之阴，金之精也。阴精也指月。沦惑：沉沦迷惑。

173、长句：指七言诗。

174、呕哑嘲哳zhāozhā、：呕哑，拟声词，形容单调的乐声；嘲，形容声音繁杂，也作啁哳。

175、凝绝：凝滞。

176、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

177、今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

178、译文：

179、春天已经来到遍溪都是桃花流水；

180、忧来其如何？凄怆摧心肝。

181、赏析：

182、去去：远去，越去越远。为决绝之辞。

183、这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。

184、寒山：指深秋时候的山。

185、因为长句，歌以赠之，

186、只留下了一个，才使得天人都得以清平安宁。

187、动征铎：震动出行的铃铛。征铎：车行时悬挂在马颈上的铃铛。铎：大铃。

188、深山峡谷谁也不知道人世间的事；

189、轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》（《六幺》又作《绿腰》或《录要》）。

190、天人：天上人间。

191、强：读上声。强将笑语：犹强为笑语，杜甫作客依人，故有此说不出的苦处。真是：声中有泪，泪下无声。主人：泛指所有曾向之求援的人。

192、坐：因为。

193、白云生发之处隐隐约约有几户人家。

194、它不辞砍伐又有谁能够采送？

195、注释：

196、山石小路远上山巅弯弯又斜斜，

197、银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

198、只是尘心未尽仍然思念旧的乡县。

199、从我闻琵琶已叹息到最后的江州司马青衫湿共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感，感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了同是天涯沦落人，相逢何必曾相识的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。

200、命：命名，题名。

201、白云生处：白云升腾、缭绕和飘浮种种动态，也说明山很高。

202、至今已不再怀疑仙境之难于闻见；

203、疑：怀疑。瑶台：传说中神仙居住的地方。出处：《穆天子传》卷三：天子宾于西王母，天子觞西王母于瑶池之上。西王母为天子谣曰：白云在天，山陵自出。道里悠远，山川间之。将子无死，尚能复来。天子答之曰：予归东土，和治诸夏。万民平均，吾顾见汝。比及三年，将复而野。《武帝内传》称王母为玄都阿母。

204、门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

205、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

206、旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：凫雁满回塘。春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波。杜陵梦，补出了夜间在茅店里思家的心情，与客行悲故乡首尾照应；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。眼里看的是槲叶落山路，心里想的是凫雁满回塘。早行之景与情，都得到了完美的表现。

207、这是一首乐府诗。古朗月行，是乐府古题，属《杂曲歌辞》。鲍照有《朗月行》，写佳人对月弦歌。李白采用这个题目，故称古朗月行，但没有因袭旧的内容。

208、庭前八月梨枣熟，一日上树能千回。

209、诗意：

210、枝干色如青铜根柢固如盘石。

211、听说来了凡人大家集拢来看究竟；

212、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。

213、去来江口守空船，绕船月明江水寒。

214、我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。

215、左迁：贬官，降职。与下文所言迁谪同义。古人尊右卑左，故称降职为左迁。

216、我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

217、诗意：

218、房栊：窗户。

219、译文：

220、它好像知道你来了，鸣叫声立即停止了。

221、入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。

222、呜咽断续的声音。

223、弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；

224、原文：

225、沿着青溪几经转折才到深邃云林。

226、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

227、红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。

228、孔明庙前有一株古老的柏树，

229、月明高照松下房舍窗棂一片清静；

230、志士幽人草怨嗟，古来材大难为用。

231、隈?：山崖的幽曲处。

232、听来咫尺无寻处，

233、自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。

234、枯败的槲叶，落满了荒山的野路；

235、孤城：当是青海地区的一座城。一说孤城即玉门关。

236、渔船顺着溪流走观赏山水一溪春；

237、呼作：称为。白玉盘：白玉做的盘子。

238、落落盘踞虽得地，冥冥孤高多烈风。

239、十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

240、霜叶红于二月花。

241、因为，当你找到它跟前的时候，

242、这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。

243、暂：突然，一下子。

244、冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。难，与滑相对，有涩之意。

245、君臣已与时际会，树木犹为人爱惜。

246、问其人，本长安倡女，

247、译文：

248、鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；

249、先主：指刘备。

250、圃：种植菜蔬、花草、瓜果的园子。行圃，即指在园子里散步。

251、渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹去津。

252、一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。

253、平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。

254、浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

255、赏析：

256、傍晚，渔人樵夫便乘小船回到山村。

257、《商山早行》

258、原文：

259、住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。

260、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托，即使停车坐爱枫林晚一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。

261、弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。

262、停车坐爱枫林晚，

263、予出官二年，恬然自安，

264、忆昨路绕锦亭东，先主武侯同閟宫。

265、这首诗段落与陶潜的散文相仿，但画面却比陶文来得生动优美，绚烂多彩。全诗笔力舒健，韵脚多变，平仄相间，从容雅致，活跃多姿。

266、因思杜陵梦，凫雁满回塘。

267、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

268、羿：后羿，中国古代神话中射落九个太阳的英雄。《淮南子本经训》记载：尧时十日并出，草木皆枯。尧命羿仰射十日，中其九。下面的乌即日。《五经通义》：日中有三足乌。所以日又叫阳乌。

269、注释：

270、蟾蜍：《五经通义》：月中有兔与蟾蜍。蟾蜍，传说月中有三条腿的蟾蜍，因此古诗文常以蟾蜍指代月亮。但此诗中蟾蜍似另有所指。圆影：指月亮。

271、不露文章世已惊，未辞剪伐谁能送。

272、注释：

273、还在世外仙境建起了自得的田园。

274、正趁着太阳落下的短暂时间，

275、夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

276、《古柏行》

277、金甲：战衣，金属制的铠甲。

278、年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日至少千回。可又想现在由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。不禁悲从中来，忧伤满怀。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃。

279、原文：

280、今漂沦憔悴，转徙于江湖间。

281、注释：

282、生机勃勃的景象。

283、杜陵：地名，在长安城南（今陕西西安东南），古为杜伯国，秦置杜县，汉宣帝筑陵于东原上，因名杜陵，这里指长安。作者此时从长安赴襄阳投友，途经商山。这句意思是说：因而想起在长安时的梦境。

284、晨起动征铎，客行悲故乡。

285、不露文章：指古柏没有花叶之美。

286、东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。

287、曲终：乐曲结束。

288、捻：揉弦的动作。

289、每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。

290、绡：精细轻美的丝织品。红绡：一种生丝织物。

291、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。

292、山行杜牧_山行古诗

293、年长色衰，委身为贾人妇。

294、原文：

295、商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

296、拼命的高声歌唱，园子里一片蝉叫声。

297、商山早行的诗意

298、古时庖厨之门在东。这二句写出小儿的稚气，也写出了杜甫的慈祥和悲哀。他自己早说过：所愧为人父，无食致夭折。（《自京赴奉先县咏怀五百字》）但也正是这种主活实践，使杜甫对人民能具有深刻的了解和同情。

299、古朗月行的诗意

300、黎明起床，车马的铃铎已震动；

301、住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

302、感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

303、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。宋人洪迈认为夜遇琵琶女事未必可信，作者是通过虚构的情节，抒发他自己的天涯沦落之恨（《容斋随笔》卷七），这是抓住了要害的。但那虚构的情节既然真实地反映了琵琶女的不幸遭遇，那么就诗的客观意义说，它也抒发了长安故倡的天涯沦落之恨。

304、不破楼兰终不还，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。黄沙句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。

305、青海上空的阴云遮暗了雪山，

306、但是位高孤傲必定多招烈风。

307、霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。

308、苦心岂免容蝼蚁，香叶终经宿鸾凤。

309、他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。

310、山行：在山中行走。

311、霜染的枫叶胜过鲜艳二月的花。

312、凄怆：伤心之意。

313、冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

314、孔明庙前有老柏，柯如青铜根如石。

315、《山行》

316、铮铮：形容金属、玉器等相击声。

317、即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。

318、初秋行圃的诗意

319、东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

320、停车坐爱枫林晚，

321、歌：作歌，动词。

322、它正直伟岸原于造物者之功。

323、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。悲见生涯百忧集实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以十五比五十，就划分了自我的两个时代。以八月果熟，一日上树千回，来形容十五岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用四壁空写百忧集，就充实了忧的内容。用健如黄犊对比坐卧只多，用走复来对比少行立，用强作笑语对比悲见生涯，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。

324、白云生发之处隐隐约约有几户人家。

325、走不多远旋即看见陆地广阔无垠。

326、白云生处有人家。

327、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。

328、为：做。

329、白兔二句：白兔老是忙着捣药，究竟是给谁吃呢？言外有批评长生不老药之意。问言：问。言：语助词，无实意。与谁：一作谁与。

330、自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。

331、其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

332、缭绕和飘浮种种动态，也说明山很高。有人家三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。有人家三字还照应了上句中的石径，因为这石径便是山里居民的通道。

333、山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。

334、在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。

335、善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是能手的意思。

336、不打败西部的敌人誓不回还。

337、月出寒光高照寒气直通岷山。

338、低眉琵琶行。郑重作

339、远上寒山石径斜，

340、落日无情最有情，

341、在晚上观看月亮，

342、感斯人言，是夕始觉有迁谪意。

343、被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。

344、白云生处：白云升腾、缭绕和飘浮种种动态，也说明山很高。

345、庙宇深邃漆绘连绵门窗宽空。

346、扶持自是神明力，正直原因造化功。

347、峡里谁知有人事，世中遥望空云山。

348、诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。

349、又疑瑶台镜，飞在青云端。

350、它不露花纹彩理使世人震惊，

351、诗以陶潜的《桃花源记》为蓝本，取其大意，变文为诗，进行艺术的再创造，开拓了诗的意境，具有它独特的艺术价值。为此，它能与散文《桃花源记》并传于世。

352、山行：在山中行走。

353、小弦：琵琶上最细的弦。

354、寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

355、第三句停车坐爱枫林晚的坐字解释为因为。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的晚字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出第四句霜叶红于二月花这样富有理趣的警句。

356、原文：

357、凡：总共。

358、言：字。

359、仙人垂两足，桂树何团团。

360、只因爱那枫林晚景我把马车停下，

361、《初秋行圃》

362、淡白的枳花，鲜艳地开放在驿站的泥墙上。

363、元和十年，予左迁九江郡司马。

364、《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。

365、明年秋，送客湓浦口，

366、可以先看到有仙人的两足开始慢慢地出现，

367、迸：溅射。

368、依旧：二字痛心，尽管百般将就，却仍然得不到人家的援助，穷得只有四壁。

369、缭绕和飘浮种种动态，也说明山很高。有人家三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。有人家三字还照应了上句中的石径，因为这石径便是山里居民的通道。

370、霜叶红于二月花，这是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用红于而不用红如？因为红如不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而红于则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。

371、诗意：

372、忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。

373、像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。

374、作者：杜甫

375、转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

376、实行仁政而遭受打击，从长安贬到九江，心情很痛苦。当琵琶女第一次弹出哀怨的乐曲、表达心事的时候，就已经拨动了他的心弦，发出了深长的叹息声。当琵琶女自诉身世、讲到夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干的时候，就更激起他的情感的共鸣：同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。同病相怜，同声相应，忍不住说出了自己的遭遇。

377、诗意：

378、弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

379、仙人垂两足：意思是月亮里有仙人和桂树。当月亮初生的时候，先看见仙人的两只脚，月亮渐渐圆起来，就看见仙人和桂树的全形。仙人：传说驾月的车夫，叫舒望，又名纤阿。

380、霜染的枫叶胜过鲜艳二月的花。

381、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，本篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在本篇中也有明显的体现。全诗表明了将士们驻守边关的宏伟壮志。

382、白云生处有人家，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。这里的人家照应了上句的石径，这一条山间小路，就是那几户人家上上下下的通道吧？这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕，说明山很高。诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景色吧？

383、信手：随手。

384、先生庙与武侯祠在一个宫。

385、琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。

386、犊：小牛。健：即指下二句。

387、樵夫最初自我介绍他们汉代姓名；

388、坐：因为。

389、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。

390、宦官、边将擅权，把国家搞得乌烟瘴气。诗中蟾蜍蚀圆影，大明夜已残似是讽刺这一昏暗局面。然而诗人的主旨却不明说，而是通篇作隐语，化现实为幻景，以蟾蜍蚀月影射现实，说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象，展现出诗人起伏不平的感情。

391、难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。

392、树叶芳香曾经招来往宿鸾凤。

393、兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。

394、辨不清桃花仙境该到何处去找寻？

395、古诗山行的诗意_古诗山行的意思

396、小时候我不认识月亮，将它呼作白玉盘。

397、琵琶行的诗意

398、却坐：退回到原处。

399、曹二善才，

400、忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

401、接着一棵团团的大桂树也出现了。

402、远远望去有一个云树相聚的去处；

403、槲（h）：陕西山阳县盛长的一种落叶乔木。叶子在冬天虽枯而不落，春天树枝发芽时才落。每逢端午用这种树叶包出的槲叶粽也成为了当地特色。

404、曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

405、主人：诗人自指。

406、一路远行，游子悲思故乡。

407、传说月中有白兔捣仙药，请问它是捣给谁吃的？

408、作者：杜牧

409、钿（din）头：两头装着花钿的发篦；银篦（b）：一说云篦，用金翠珠宝装点的首饰。

410、寻到旁边却不声。

411、近看却是千家万户种满花卉竹林。

412、斜：此字读xi，为伸向的意思。

413、作者：杜牧

414、迁谪（zh）：贬官降职或流放。

415、这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。

416、云来气接巫峡长，月出寒通雪山白。

417、赏析：

418、遂命酒，使快弹数曲。

419、缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。

420、枳花明驿墙：个别版本（如人教版《语文》九年级上册课外古诗词背诵）作枳花照驿墙，有人认为照是错误的（见《枳花明驿墙人教版〈语文〉九年级上册指瑕》）。明：使明艳。枳（zhǐ）：也叫臭橘，一种落叶灌木或小乔木。春天开白花，果实似橘而略小，酸不可吃，可用作中药。驿（y）墙：驿站的墙壁。驿：古时候递送公文的人或来往官员暂住、换马的处所。这句意思是说：枳花鲜艳地开放在驿站墙边。

421、曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

422、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的怪禽啼旷野，落日恐行人，并反问道：道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。音韵铿锵，意象具足，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为不用一二闲字，止提掇紧关物色字样的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓闲字，指的是名词以外的各种词；所谓提掇紧关物色字样，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，鸡声、茅店、人迹、板桥都结合为定语加中心词的偏正词组，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如鸡声一词，鸡和声结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。茅店、人迹、板桥，也与此相类似。

423、回灯：重新拨亮灯光。回：再。一说移灯。

424、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

425、又怀疑是瑶台仙人的明境，飞到了天上。

426、间关：象声词，这里形容莺语声（鸟鸣婉转）

427、对这些景物，诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个寒字，也只是为了逗出下文的晚字和霜字，并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势勾勒枫林所在的环境。

428、出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。

429、杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于沉郁顿挫。这也表现在《百忧集行》中。它悲愤慷慨，郁结于中，沉郁苍凉，跳跃动荡（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。

430、诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。

431、《琵琶行》

432、挑：反手回拨的动作。

433、她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。

434、再说来到这神仙境地就不想回还。

435、《山行》

436、赏析：

437、第三句停车坐爱枫林晚的坐字解释为因为。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的晚字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出第四句霜叶红于二月花这样富有理趣的警句。

438、大弦：琵琶上最粗的弦。

439、因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景；

440、柏树枝干崔嵬郊原增生古致，

441、自古以来大材一贯难得重用。

442、凫（f）雁：凫，野鸭；雁，一种候鸟，春往北飞，秋往南飞。回塘：岸边曲折的池塘。这句写的就是杜陵梦的梦境。

443、生机勃勃的景象。

444、《古朗月行》

445、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

446、她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。

447、山石小路远上山巅弯弯又斜斜，

448、《琵琶行》全诗共分四段，从浔阳江头夜送客到犹抱琵琶半遮面共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。

449、树皮洁白润滑树干有四十围，

450、古柏重如丘山万年也难拉动。

451、远上寒山石径斜，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。远字写出了山路的绵长，斜字与上字呼应，写出了高而缓的山势。

452、注释：

453、作者：白居易

454、诗的前六句为第一段，以古柏兴起，赞其高大，君臣际会。云来十句为第二段，由夔州古柏，想到成都先主庙的古柏，其中落落两句，既写树，又写人，树人相融。大厦八句为第三段，因物及人，大发感想。最后一句语意双关，抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。

455、霜叶红于二月花。

456、又传说月中有一个大蟾蜍，是它蚀得月亮渐渐地残缺了。

457、闻舟中夜弹琵琶者，听其音，

458、阴精此沦惑，去去不足观。

459、一吐为快的心理活动。自言以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与说尽心中无限事的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。

460、弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

461、浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今江西省九江市中的龙开河（97年被人工填埋），经湓浦口注入长江。

462、秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。泛指当时貌美艺高的歌伎。

463、对这些景物，诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个寒字，也只是为了逗出下文的晚字和霜字，并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势勾勒枫林所在的环境。

464、天一亮，他们就开门打扫街巷花径；

465、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。在家千日好，出外一时难。在封建社会里，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。客行悲故乡这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。

466、想昔日小路环绕我的草堂东，

467、她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。

468、要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！

469、幽咽：遏塞不畅状。

470、物外：世外。

471、沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

472、思：悲伤的情思。

473、从军行：乐府旧题，内容多写军队战争之事。

474、凄怆之情，真是摧人心肝啊！

475、命酒：叫（手下人）摆酒。

476、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。

477、贾（gǔ）人：商人。

478、自以为走过的旧路应该不会迷向；

479、酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。

480、赏析：

481、诗意：

482、突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。

483、秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。

484、不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。

485、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：聊以泄愤，不嫌径直。（《杜诗镜铨》卷八）

486、回塘：岸边弯曲的湖塘。

487、当初因为避乱先人离开混乱人间；

488、帛：古时对丝织品的总称。

489、京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。

490、五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

491、古时旅客为了安全，一般都是未晚先投宿，鸡鸣早看天。诗人既然写的是早行，那么鸡声和月是必然要体现的。而茅店又是山区有特征性的景物。鸡声茅店月，把旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行装，起身赶路的特征都有声有色地表现了出来。

492、浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。

493、赏析：

494、坐：因。

495、作者：李白

496、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防御吐蕃，守护河西走廊。青海地区，正是吐蕃与唐军多次作战的场所；而玉门关外，则是突厥的势力范围。

497、这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。

498、促弦：把弦拧得更紧。

499、译文：

500、少行立：走和站的时候少，是说身体衰了。

501、作者：杨万里

502、首句远上寒山石径斜，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。寒字点明深秋季节；远字写出山路的绵长；斜字照应句首的远字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。

503、切切：形容声音急切细碎。

504、青海：指青海湖。

505、去津：古渡口。

506、抹：顺手下拨的动作

507、敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。

508、春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。

509、心尚孩：心智还未成熟，还像一个小孩子。杜甫十四五岁时已被当时文豪比作班固、扬雄，原来他那时还是这样天真。

510、恬然：淡泊宁静的样子。

511、白兔捣药成，问言与谁餐？

512、击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板。等闲：随随便便，不重视。

513、居人共住武陵源，还从物外起田园。

514、注释：

515、古柏独立高耸虽然盘踞得地，