李煜:乌夜啼·昨夜风兼雨

1、夜半却有习习凉风;

2、路近城南己怕行,沈家园里最伤情;香穿客袖梅花在,绿蘸寺桥春水生。

3、门帘外传来雨声潺潺,浓郁的春意又要凋残。

4、夜半钟声:当今的佛寺(春节)半夜敲钟,但当时有半夜敲钟的习惯,也叫「无常钟」或「分夜钟」。宋朝大文豪欧阳修曾提出疑问表示:诗人为了贪求好句,以至于道理说不通,这是作文章的毛病,如张继诗句夜半钟声到客船,句子虽好,但那有三更半夜打钟的道理?可是经过许多人的实地查访,才知苏州和邻近地区的佛寺,有打半夜钟的风俗。

5、诗意:

6、注释:

7、原文:

8、气氛。在这种凄凉寒苦的景色中,作者的心境是可想而知的。之所以说昨夜,当还有一种不堪回首的感触在其中罢。这里虽然客观的写景,但主人公的形象,尤其是他的彷徨、郁闷的心情却已隐然可见。接下来二句就是直写了。李煜在《喜迁莺晓月坠》中曾有无语枕频欹之句,与此句烛残漏断频欹枕用意相同,但所思不同。以前是怀想佳人,君存情爱在先,如今却是是国破家亡成阶下之囚,境遇不同,感触自是相异,于是看烛残、听漏断,虽然仍是无语,但却已是起坐不能平了。不能平的不是身体,而是心境,这一次是连梦都没有了。上片虽似写景为主,描摹情状,但事实上作者那种愁思如潮、郁抑满怀的心情却已淋漓尽致地表现出来,深沉而又挚切。

9、乌啼鹊噪昏乔木,清明寒食谁家哭。风吹旷野纸钱飞,古墓垒垒春草绿。棠梨花映白杨树,尽是生死别离处。冥冥重泉哭不闻,萧萧暮雨人归去。

10、桂堂之东。

11、而今才道当时错,心绪凄迷。红泪偷垂,满眼春风百事非。情知此后来无计,强说欢期。一别如斯,落尽梨花月又西。

12、频:时常,频繁。

13、应官:犹上班。

14、只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客,

15、对愁眠:伴愁眠之意,此句把江枫和渔火二词拟人化。就是后世有不解诗的人,怀疑江枫渔火怎么能对愁眠,于是附会出一种讲法,说愁眠是寒山寺对面的山名。

16、江枫:一般解释作「江边枫树」,江指吴淞江,源自太湖,流经上海,汇入长江,俗称苏州河。另外有人主张指「江村桥」和「枫桥」,「枫桥」在吴县南门(阊阖门)外西郊,本名「封桥」,因为张继的《枫桥夜泊》一诗,后来才改为「枫桥」

17、上片用倒叙,先写梦醒再写梦中。起首说五更梦回,薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘外,是潺潺不断的春雨,是寂寞零落的残春;这种境地使他倍增凄苦之感。梦里两句,回过来追忆梦中情事,睡梦里好象忘记自己身为俘虏,似乎还在故国华美的宫殿里,贪恋着片刻的欢娱,可是梦醒以后,想得玉楼瑶殿影,空照秦淮(《浪淘沙》),却加倍地感到痛苦。

18、贪欢:指贪恋梦境中的欢乐。

19、流水落花春去也,天上人间。

20、身是客:指被拘汴京,形同囚徒。

21、身上无彩凤的双翼,

22、可叹呵,

23、嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。

24、身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。

25、稳:平稳,稳当。宜,应当。

26、醉乡路稳宜频到,此外不堪行。

27、霜满天:霜,不可能满天,这个霜字应当体会作严寒;霜满天,是空气极冷的形象语。

28、昨天的夜晚,风雨交加,

29、画楼、桂堂:都是比喻富贵人家的屋舍。

30、我不停的多次起来斜靠在枕头上。

31、藤床纸帐朝眠起,说不尽,无佳思。沉香断续玉炉寒,伴我情怀如水。笛里三弄,梅心惊破,多少游春意。小风疏雨萧萧地,又催下千行泪,吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚!一枝折得,人间天上,没个人堪寄!

32、帘帏(wi):帘子和帐子。帘,用布、竹、苇等做的遮蔽门窗的东西。帏,同帷,帐子,幔幕,一般用纱、布制成。

33、射覆:在覆器下放着东西令人猜。分曹、射覆未必是实指,只是借喻宴会时的热闹。

34、心中便会泛起无限伤感。

35、烛残漏断频欹枕,起坐不能平。

36、近来无限伤心事,谁与话长更?从教分付,绿窗红泪,早雁初莺。当时领略,而今断送,总负多情。忽疑君到,漆灯风飐,痴数春星。

37、月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天,对着江边枫树和渔火忧愁而眠。姑苏城外那寂寞清静寒山古寺,半夜里敲钟的声音传到了客船。

38、人世间的事情,如同流水东逝,

39、哀婉动人,深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲,生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。正如王国维在《人间词话》中所说:李重光之词,神秀也。词至李后主而眼界始大,感慨遂深。自是人生长恨水长东、流水落花春去也,天上人间,金荃、浣花,能有此气象耶?李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情,确实是眼界始大,感慨遂深。且能以白描手法诉说内心的极度痛苦,具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。

40、独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方,

41、整整响了一夜。

42、所谓无题诗,历来有不同看法:有人认为应属于寓言,有人认为都是赋本事的。就李商隐的无题诗来看,似乎都是属于写艳情的,实有所指,只是不便说出而已。

43、一晌(音shǎng):一会儿,片刻。一作饷(音xiǎng)。

44、赏析:

45、离别它是容易的,再要见到它就很艰难。

46、潺潺:形容雨声。

47、罗衾(音qīn):绸被子。

48、互相猜钩嬉戏,

49、别时容易见时难。

50、送钩:也称藏钩。古代腊日的一种游戏,分二曹以较胜负。把钩互相传送后,藏于一人手中,令人猜。

51、乌啼、霜满天这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早,到月落时大约天将晓,树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣,秋天夜晚的霜透着浸肌砭骨的寒意,从四面八方围向诗人夜泊的小船,使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着江枫和渔火未眠的情景。

52、兼:同有,还有。

53、赏析:

54、就像做了一场大梦,

55、作者:张继

56、罗织的锦被受不住五更时的冷寒。

57、蜡烛燃烧的所剩无几,

58、玉骨那愁瘴雾,冰肌自有仙风。海内进遣探芳丛,倒挂绿毛么凤。素面常嫌粉(氵宛),洗妆不褪唇红。高情忆逐晓云空,不与梨花同梦。

59、《浪淘沙令帘外雨潺潺》

60、乌啼:一说为乌鸦啼鸣,一说为乌啼镇。

61、渔火:通常解释,鱼火就是渔船上的灯火;也有说法指渔火实际上就是一同打渔的伙伴。

62、作者:李商隐

63、漫:枉然,徒然。

64、昨夜风兼雨,帘帏飒飒秋声。

65、此词原为唐教坊曲,又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲,南唐李煜始演为长短句。双调,五十四字(宋人有稍作增减者),平韵,此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》,是别格。

66、姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。

67、浮生:指人生短促,世事虚浮不定。浮,这里为短暂、空虚之意。

68、像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也,

69、以前的荣华富贵生活已一去不复返了。

70、躺下坐起来思绪都不能够平稳。

71、可常去,别的地方不能去。

72、鼓:指更鼓。

73、赏析:

74、夜泊:夜间把船停靠在岸边。

75、陌上莺啼细草薰,鱼鳞风皱水成纹。江南红豆相思苦,岁岁花开一忆君。

76、内心却象灵犀一样,

77、春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。

78、分曹:分组。

79、不堪行:不能行。堪,能够。

80、感情息息相通。

81、阑珊:衰残。一作将阑。

82、《枫桥夜泊》

83、寒山寺:在枫桥附近,始建于南朝梁代。相传因唐代僧人寒山、拾得曾住此而得名。在今苏州市西枫桥镇。本名妙利普明塔院,又名枫桥寺;另一种说法,寒山乃泛指肃寒之山,非寺名。寺曾经数次重建,现在的寺宇,为太平天国以后新建。寺钟在第二次世界大战时,被日本人运走,下落不明。

84、枫桥:在今苏州市阊门外。

85、罗衾不耐五更寒。

86、不能比翼齐飞;

87、决一胜负烛光泛红。

88、质朴自然、情景交融、语言精练。通过阅读古诗词,有助于提高人们的精神境界,做一个更好的现代人。那么,怎样才能记住那些诗句的经典名句呢?下面是小编为大家整理的“李煜:乌夜啼·昨夜风兼雨”,建议你收藏本页和本站,以便后续阅读!

89、翻译:

90、象随风飘转的蓬蒿。

91、作者:李煜

92、月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

93、迳直夫何细!桥危可免扶远山枫外淡,破屋麦边孤。宿草春风又,新阡去岁无。梨花自寒食,进节只愁余。泪咽却无声。只向从前悔薄情。凭仗丹青重省识,盈盈。一片伤心画不成。别语忒分明。午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦,更更。泣尽风檐夜雨铃。

94、尘满疏帘素带飘,真成暗度可怜宵。几回偷拭青衫泪,忽傍犀奁见翠翘。唯有恨,转无聊,五更依旧落花潮。衰杨叶尽丝难尽,冷雨西风打画桥。

95、城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。

96、策马赶到兰台,

97、梦断香消四十年,沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土,犹吊遗踪一泫然。

98、醉乡道路平坦,也无忧愁,

99、姑苏:苏州的别称,因城西南有姑苏山而得名。

100、全词比较鲜明地体现了李煜后期作品的特色:情感真实,清新自然。尤其是这首词,作者对自己的苦痛毫不掩饰,把自己的人生感慨明白写出,不假饰,不矫情,简洁质朴,有现实感,虽然思想情调不高,但艺术价值不低。

101、注释:

102、世事漫随流水,算来一梦浮生。

103、欹(qī)枕:通彀,斜,倾斜。欹枕,头斜靠在枕头上。

104、因为想到旧时拥有的无限江山,

105、《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚,诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色,吸引着这位怀着旅愁的游子,使他领略到一种情味隽永的诗意美,写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。

106、此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地;接着写形体相隔,人情相通;再写相遇的情意绵绵;最后写别后离恨。艳丽而不猥亵,情真而不痴癫。

107、《乌夜啼昨夜风兼雨》

108、分组来行酒令,

109、耕夫召募爱楼船,春草青青万顷田。试上吴门窥郡廓,清明几处有新烟。

110、下片三句自为呼应。说独自莫凭栏,是因为凭栏而不见无限江山,又将引起无限伤感。别时容易见时难,是当时常用的语言。《颜氏家训风操》有别易会难之句,曹丕《燕歌行》中也说别日何易会日难。然而作者所说的别,并不仅仅指亲友之间,而主要是与故国无限江山分别;至于见时难,即指亡国以后,不可能见到故土的悲哀之感。

111、帘外雨潺潺,春意阑珊。

112、流水两句,叹息春归何处。张泌《浣溪沙》有天上人间何处去,旧欢新梦觉来时之句,天上人间,是说相隔遥远,不知其处。这是指春,也兼指人。词人长叹水流花落,春去人逝,这不仅是此词的结束,亦暗示词人一生的即将结束。

113、这首诗采用倒叙的写法,先写拂晓时景物,然后追忆昨夜的景色及夜半钟声,全诗有声有色,有情有景,情景交融。

114、春情只到梨花薄,片片催零落。夕阳何事近黄昏,不道人间犹有未招魂。银笺别梦当时句,密绾同心苣。为伊判作梦中人,长向画图清夜唤真真。

115、乌啼、霜满天、江枫、渔火及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺,孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的,后两句是诗人听到的,在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声,一夜未眠的诗人有何感受呢?游子面对霜夜江枫渔火,萦绕起缕缕轻愁。这夜半钟声不但衬托出了夜的静谧,而且揭示了夜的深沉,而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受,也就尽在不言中了。

116、作者:李煜

117、重过阊门万事非,同来何事不同归?梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。原上草,露初晞,旧栖新垅雨依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!

118、窗户外传来了令人心烦的风声雨声,

119、遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响,

120、不耐:受不了。一作不暖。

121、赏析:

122、无奈的心情,同漫字一样地生动、传神。作者的这种慨叹是沉痛的,但同时也是消极的,于是作者宁愿醉去不醒,宁愿迷迷糊糊,醉乡路稳宜频到,原来作者指望的是一个稳字,一语道破天机,作者处境的危险困苦不言自明。所以我们并不能从这个角度太过严厉地去批评李煜的颓废消极思想,环境使然,差可理解。更何况即便如此,李煜也仍是难逃恶运,不久于世。

123、壶中水已漏尽,

124、译文:

125、隔座对饮春酒暖心;

126、《无题昨夜星辰昨夜风》

127、听到五更鼓应该上朝点卯;

128、今昔对比,一是天上一是人间。

129、漏断:漏壶中的水已经滴尽,表示时间已经很晚。漏,漏壶,为古代计时的器具,用铜制成。壶上下分好几层,上层底有小孔,可以滴水,层层下注,以底层蓄水多少计算时问。

130、凭栏:靠着栏杆。

131、世事:指人世间的各种各样的事情。

132、原文:

133、原文:

134、佳节清明桃李笑,野田荒冢只生愁。雷惊天地龙蛇蛰,雨足郊原草木柔。人乞祭余骄妾妇,士甘焚死不公侯。贤愚千载知谁是,满眼蓬蒿共一丘。

135、隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。

136、平:指内心平静。

137、飒飒(s):象声词,这里形容风吹帘帏发出的声音。

138、清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。

139、梦里不知身是客,一晌贪欢。

140、烛残:蜡烛燃烧将尽。残,尽,竭。

141、据《西清诗话》谓此词是作者去世前不久所写:南唐李后主归朝后,每怀江国,且念嫔妾散落,郁郁不自聊,尝作长短句云帘外雨潺潺含思凄惋,未几下世。从此词低沉悲怆的基调中,透露出这个亡国之君绵绵不尽的故土之思,可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。

142、翻译:

143、灵犀:旧说犀牛有神异,角中有白纹如线,直通两头。

144、城南小陌又逢春,只见梅花不见人;玉骨久成泉下土,墨痕犹锁壁间尘。

145、说过去就过去了,想一想我这一生,

146、昨夜星光灿烂,

147、江山:指南唐河山。

148、独自莫凭栏,无限江山,

149、注释:

150、昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。

151、兰台:即秘书省,掌管图书秘籍。李商隐曾任秘书省正字。这句从字面看,是参加宴会后,随即骑马到兰台,类似蓬草之飞转,实则也隐含自伤飘零意。

152、月落乌啼霜满天全诗

153、才能享受片时的欢娱。

154、注释:

155、醉乡:指人醉酒时神志不清的状态。