李煜：乌夜啼·昨夜风兼雨

李煜：乌夜啼·昨夜风兼雨

1、夜半却有习习凉风；

2、路近城南己怕行，沈家园里最伤情；香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。

3、门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。

4、夜半钟声：当今的佛寺（春节）半夜敲钟，但当时有半夜敲钟的习惯，也叫「无常钟」或「分夜钟」。宋朝大文豪欧阳修曾提出疑问表示：诗人为了贪求好句，以至于道理说不通，这是作文章的毛病，如张继诗句夜半钟声到客船，句子虽好，但那有三更半夜打钟的道理？可是经过许多人的实地查访，才知苏州和邻近地区的佛寺，有打半夜钟的风俗。

5、诗意：

6、注释：

7、原文：

8、气氛。在这种凄凉寒苦的景色中，作者的心境是可想而知的。之所以说昨夜，当还有一种不堪回首的感触在其中罢。这里虽然客观的写景，但主人公的形象，尤其是他的彷徨、郁闷的心情却已隐然可见。接下来二句就是直写了。李煜在《喜迁莺晓月坠》中曾有无语枕频欹之句，与此句烛残漏断频欹枕用意相同，但所思不同。以前是怀想佳人，君存情爱在先，如今却是是国破家亡成阶下之囚，境遇不同，感触自是相异，于是看烛残、听漏断，虽然仍是无语，但却已是起坐不能平了。不能平的不是身体，而是心境，这一次是连梦都没有了。上片虽似写景为主，描摹情状，但事实上作者那种愁思如潮、郁抑满怀的心情却已淋漓尽致地表现出来，深沉而又挚切。

9、乌啼鹊噪昏乔木，清明寒食谁家哭。风吹旷野纸钱飞，古墓垒垒春草绿。棠梨花映白杨树，尽是生死别离处。冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。

10、桂堂之东。

11、而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。

12、频：时常，频繁。

13、应官：犹上班。

14、只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，

15、对愁眠：伴愁眠之意，此句把江枫和渔火二词拟人化。就是后世有不解诗的人，怀疑江枫渔火怎么能对愁眠，于是附会出一种讲法，说愁眠是寒山寺对面的山名。

16、江枫：一般解释作「江边枫树」，江指吴淞江，源自太湖，流经上海，汇入长江，俗称苏州河。另外有人主张指「江村桥」和「枫桥」，「枫桥」在吴县南门（阊阖门）外西郊，本名「封桥」，因为张继的《枫桥夜泊》一诗，后来才改为「枫桥」

17、上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。梦里两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，想得玉楼瑶殿影，空照秦淮（《浪淘沙》），却加倍地感到痛苦。

18、贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。

19、流水落花春去也，天上人间。

20、身是客：指被拘汴京，形同囚徒。

21、身上无彩凤的双翼，

22、可叹呵，

23、嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

24、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

25、稳：平稳，稳当。宜，应当。

26、醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

27、霜满天：霜，不可能满天，这个霜字应当体会作严寒；霜满天，是空气极冷的形象语。

28、昨天的夜晚，风雨交加，

29、画楼、桂堂：都是比喻富贵人家的屋舍。

30、我不停的多次起来斜靠在枕头上。

31、藤床纸帐朝眠起，说不尽，无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛里三弄，梅心惊破，多少游春意。小风疏雨萧萧地，又催下千行泪，吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚！一枝折得，人间天上，没个人堪寄！

32、帘帏（wi）：帘子和帐子。帘，用布、竹、苇等做的遮蔽门窗的东西。帏，同帷，帐子，幔幕，一般用纱、布制成。

33、射覆：在覆器下放着东西令人猜。分曹、射覆未必是实指，只是借喻宴会时的热闹。

34、心中便会泛起无限伤感。

35、烛残漏断频欹枕，起坐不能平。

36、近来无限伤心事，谁与话长更？从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。当时领略，而今断送，总负多情。忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星。

37、月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船。

38、人世间的事情，如同流水东逝，

39、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。正如王国维在《人间词话》中所说：李重光之词，神秀也。词至李后主而眼界始大，感慨遂深。自是人生长恨水长东、流水落花春去也，天上人间，金荃、浣花，能有此气象耶？李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情，确实是眼界始大，感慨遂深。且能以白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。

40、独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，

41、整整响了一夜。

42、所谓无题诗，历来有不同看法：有人认为应属于寓言，有人认为都是赋本事的。就李商隐的无题诗来看，似乎都是属于写艳情的，实有所指，只是不便说出而已。

43、一晌（音shǎng）：一会儿，片刻。一作饷（音xiǎng）。

44、赏析：

45、离别它是容易的，再要见到它就很艰难。

46、潺潺：形容雨声。

47、罗衾（音qīn）：绸被子。

48、互相猜钩嬉戏，

49、别时容易见时难。

50、送钩：也称藏钩。古代腊日的一种游戏，分二曹以较胜负。把钩互相传送后，藏于一人手中，令人猜。

51、乌啼、霜满天这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到月落时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的霜透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着江枫和渔火未眠的情景。

52、兼：同有，还有。

53、赏析：

54、就像做了一场大梦，

55、作者：张继

56、罗织的锦被受不住五更时的冷寒。

57、蜡烛燃烧的所剩无几，

58、玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。海内进遣探芳丛，倒挂绿毛么凤。素面常嫌粉（氵宛），洗妆不褪唇红。高情忆逐晓云空，不与梨花同梦。

59、《浪淘沙令帘外雨潺潺》

60、乌啼：一说为乌鸦啼鸣，一说为乌啼镇。

61、渔火：通常解释，鱼火就是渔船上的灯火；也有说法指渔火实际上就是一同打渔的伙伴。

62、作者：李商隐

63、漫：枉然，徒然。

64、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

65、此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。

66、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

67、浮生：指人生短促，世事虚浮不定。浮，这里为短暂、空虚之意。

68、像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，

69、以前的荣华富贵生活已一去不复返了。

70、躺下坐起来思绪都不能够平稳。

71、可常去，别的地方不能去。

72、鼓：指更鼓。

73、赏析：

74、夜泊：夜间把船停靠在岸边。

75、陌上莺啼细草薰，鱼鳞风皱水成纹。江南红豆相思苦，岁岁花开一忆君。

76、内心却象灵犀一样，

77、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

78、分曹：分组。

79、不堪行：不能行。堪，能够。

80、感情息息相通。

81、阑珊：衰残。一作将阑。

82、《枫桥夜泊》

83、寒山寺：在枫桥附近，始建于南朝梁代。相传因唐代僧人寒山、拾得曾住此而得名。在今苏州市西枫桥镇。本名妙利普明塔院，又名枫桥寺；另一种说法，寒山乃泛指肃寒之山，非寺名。寺曾经数次重建，现在的寺宇，为太平天国以后新建。寺钟在第二次世界大战时，被日本人运走，下落不明。

84、枫桥：在今苏州市阊门外。

85、罗衾不耐五更寒。

86、不能比翼齐飞；

87、决一胜负烛光泛红。

88、质朴自然、情景交融、语言精练。通过阅读古诗词，有助于提高人们的精神境界，做一个更好的现代人。那么，怎样才能记住那些诗句的经典名句呢？下面是小编为大家整理的“李煜：乌夜啼·昨夜风兼雨”，建议你收藏本页和本站，以便后续阅读！

89、翻译：

90、象随风飘转的蓬蒿。

91、作者：李煜

92、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

93、迳直夫何细!桥危可免扶远山枫外淡，破屋麦边孤。宿草春风又，新阡去岁无。梨花自寒食，进节只愁余。泪咽却无声。只向从前悔薄情。凭仗丹青重省识，盈盈。一片伤心画不成。别语忒分明。午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦，更更。泣尽风檐夜雨铃。

94、尘满疏帘素带飘，真成暗度可怜宵。几回偷拭青衫泪，忽傍犀奁见翠翘。唯有恨，转无聊，五更依旧落花潮。衰杨叶尽丝难尽，冷雨西风打画桥。

95、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

96、策马赶到兰台，

97、梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。

98、醉乡道路平坦，也无忧愁，

99、姑苏：苏州的别称，因城西南有姑苏山而得名。

100、全词比较鲜明地体现了李煜后期作品的特色：情感真实，清新自然。尤其是这首词，作者对自己的苦痛毫不掩饰，把自己的人生感慨明白写出，不假饰，不矫情，简洁质朴，有现实感，虽然思想情调不高，但艺术价值不低。

101、注释：

102、世事漫随流水，算来一梦浮生。

103、欹（qī）枕：通彀，斜，倾斜。欹枕，头斜靠在枕头上。

104、因为想到旧时拥有的无限江山，

105、《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。

106、此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地；接着写形体相隔，人情相通；再写相遇的情意绵绵；最后写别后离恨。艳丽而不猥亵，情真而不痴癫。

107、《乌夜啼昨夜风兼雨》

108、分组来行酒令，

109、耕夫召募爱楼船，春草青青万顷田。试上吴门窥郡廓，清明几处有新烟。

110、下片三句自为呼应。说独自莫凭栏，是因为凭栏而不见无限江山，又将引起无限伤感。别时容易见时难，是当时常用的语言。《颜氏家训风操》有别易会难之句，曹丕《燕歌行》中也说别日何易会日难。然而作者所说的别，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国无限江山分别；至于见时难，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感。

111、帘外雨潺潺，春意阑珊。

112、流水两句，叹息春归何处。张泌《浣溪沙》有天上人间何处去，旧欢新梦觉来时之句，天上人间，是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也兼指人。词人长叹水流花落，春去人逝，这不仅是此词的结束，亦暗示词人一生的即将结束。

113、这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。

114、春情只到梨花薄，片片催零落。夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。银笺别梦当时句，密绾同心苣。为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。

115、乌啼、霜满天、江枫、渔火及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这夜半钟声不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。

116、作者：李煜

117、重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞，旧栖新垅雨依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！

118、窗户外传来了令人心烦的风声雨声，

119、遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，

120、不耐：受不了。一作不暖。

121、赏析：

122、无奈的心情，同漫字一样地生动、传神。作者的这种慨叹是沉痛的，但同时也是消极的，于是作者宁愿醉去不醒，宁愿迷迷糊糊，醉乡路稳宜频到，原来作者指望的是一个稳字，一语道破天机，作者处境的危险困苦不言自明。所以我们并不能从这个角度太过严厉地去批评李煜的颓废消极思想，环境使然，差可理解。更何况即便如此，李煜也仍是难逃恶运，不久于世。

123、壶中水已漏尽，

124、译文：

125、隔座对饮春酒暖心；

126、《无题昨夜星辰昨夜风》

127、听到五更鼓应该上朝点卯；

128、今昔对比，一是天上一是人间。

129、漏断：漏壶中的水已经滴尽，表示时间已经很晚。漏，漏壶，为古代计时的器具，用铜制成。壶上下分好几层，上层底有小孔，可以滴水，层层下注，以底层蓄水多少计算时问。

130、凭栏：靠着栏杆。

131、世事：指人世间的各种各样的事情。

132、原文：

133、原文：

134、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。

135、隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

136、平：指内心平静。

137、飒飒（s）：象声词，这里形容风吹帘帏发出的声音。

138、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

139、梦里不知身是客，一晌贪欢。

140、烛残：蜡烛燃烧将尽。残，尽，竭。

141、据《西清诗话》谓此词是作者去世前不久所写：南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云帘外雨潺潺含思凄惋，未几下世。从此词低沉悲怆的基调中，透露出这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。

142、翻译：

143、灵犀：旧说犀牛有神异，角中有白纹如线，直通两头。

144、城南小陌又逢春，只见梅花不见人；玉骨久成泉下土，墨痕犹锁壁间尘。

145、说过去就过去了，想一想我这一生，

146、昨夜星光灿烂，

147、江山：指南唐河山。

148、独自莫凭栏，无限江山，

149、注释：

150、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

151、兰台：即秘书省，掌管图书秘籍。李商隐曾任秘书省正字。这句从字面看，是参加宴会后，随即骑马到兰台，类似蓬草之飞转，实则也隐含自伤飘零意。

152、月落乌啼霜满天全诗

153、才能享受片时的欢娱。

154、注释：

155、醉乡：指人醉酒时神志不清的状态。